游戏的意义就在于它能够给人带来快乐，如果过多的掺杂其他的东西就失去了其本身的意义，大家好，我是小叁，每天给大家分享游戏中的八卦趣事。

梦幻西游中玩家能够获得的物品类型是不确定的，而且玩家还可以消耗体力和活力去制作某一些东西，但是学习这些东西的制作技能又需要成本，有一些玩家他们有可能不会制作该物品，但任务中又需要，就会在世界频道喊话在其他玩家那里收，这样就带动了梦幻中的经济系统，而维持这个经济系统的平衡是策划需要做的最主要的事情。

语文老师知道了估计能把你打死

想要制作家具需要由玩家学习巧匠之术，巧匠之术是消耗活力来制作家具图纸，然后消耗体力将家具图纸制作成家具，一般情况下在任务中会要求用到的是一级和二级的家具，而这位玩家花50万收二级家具其实是可以的，这样平均下来每一件二级家具是两万五呢，很多人自己摆摊出售的时候都是这样的一个价格，所以不黑。

只是这一位玩家收家具的时候却没想到碰到了这样的一个人，如果对方的语文老师看到这一位玩家的理解能力应该会把他拉回去重新改造的，因为原本喊话的意思是五十万一车收二级家具，然后收叁车，但是对方理解为50万收叁车家具，在梦幻中能够拥有这种理解能力的玩家也是很少的，可以说是比较奇葩的人吧！

幻化28次才出的超级元身，结果藏宝阁比价失误低价卖了

打到160级的装备必须使用150级的装备进行幻化，幻化之后获得的道具是元身，元身是打到160级装备必须要用到的，元身在每次幻化的时候出现的属性都是随机的，这位玩家用了28次幻化就获得了一件初始伤害516，增加魔力和体质的元身，这一件元身的价格是特别贵的，因为巨剑可以转成剑，给剑侠客、逍遥生使用都行。不过这位玩家对比藏宝阁的时候找错了，原本价值大几千的元身被这位玩家1000多给卖了，可以说是太亏了。

不是试图跟系统比几率，多无底洞就是封不住怪物的

在上一次门派调整的时候无底洞又被削弱了，也就是两个以上的秒系无底洞在一起的时候封印命中率会大大的降低。这位玩家刷后羿陵墓上副本任务的时候就单独去挑战系统的几率，用两个无底洞的角色去封印，如果是其他的普通任务这个被降低的几率影响可能会很小，但是在这种难度任务中被降低了几率就意味着封不中，所以这位玩家因为没有风中主要的怪物团灭了，五个角色都掉了很多的梦幻币。

方寸山首席650W收票，乱投对方的还会被大佬无限追杀

想要当选门派的首席大弟子必须在本周的首席投票中占据第一名的位置，而且投票的总分数还有大约60分，那么在同一期的首席竞选中出现了两位大佬会出现什么样的情况？这两位大佬有很大的可能性会花钱收首席票。

在该服务器方寸山的两位大佬就为了竞选首席开始收票了，他们开的价格是五十万一分，175级的玩家投票会获得16分，也就是175级的玩家仅仅只是投票就会有800万的梦幻币奖励，而且这一位收票的人还比较强势，说如果敢投回对方就会无限追杀，别的门派有可能只是威胁一下，但是方寸山真的有可能会无限追杀，因为在单人PK中方寸山是最强势的，他们拥有着无敌的催眠技能。

只是想要维持那么高的首席票收购价格还是很难的，所以这种高价的首席票收购很有可能是骗人的，这位玩家投了四分对方压根就没给，其实很多的时候都会出现这样的问题，他们所说的收首席票只不过是为了骗人，只有那种极度高端的大佬才会如实兑现，就像繁荣富强刚开区时那两个竞选盘丝洞首席的女性玩家。

珐琅彩瓷绘艺术在中国陶瓷发展史上具有重要地位，对粉彩的开创具有深远的影响。是清代宫廷瓷器中最为名贵的瓷器品种，虽然烧制时间短暂，却留下了浓重的一笔。

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珐琅彩瓷器于康熙晚期创烧成功。康熙皇帝善于学习借鉴国外先进文化科学，大量外国的艺术珍品得以进入中国，康熙帝立即被造型优美、色彩绚丽的珐琅器所深深吸引，它与康熙皇帝所推崇的富贵华丽、清新博大的皇家装饰效果相吻合，而且比当时宫廷中使用的斗彩、五彩瓷器更具表现力。

康熙蓝地珐琅彩缠枝花卉文字纹碗

因此，康熙皇帝遂命宫中巧匠尝试烧制，并试图将其移植到他钟爱的瓷器上。由于珐琅彩瓷借鉴铜胎画珐琅的工艺技法，在瓷胎上用各种不同的珐琅彩釉进行绘制，与施彩于铜胎上相差甚远。在瓷胎上绘制珐琅彩难度极大，装窑后也难以掌握烧成时间，以至于珐琅彩瓷的研制工作进展迟缓。

康熙皇帝遂又要求法国传教士回国邀请最优秀的画珐琅艺人进入清宫，经过长达近30年的试烧，珐琅彩瓷创烧成功，当时称为“瓷胎画珐琅”，也了却了康熙皇帝长达几十年的夙愿。康熙帝将其个人审美喜好与中国传统的图桉纹样融入到瓷胎画珐琅的装饰之中，开创了珐琅彩中国化的先河。

康熙黄地珐琅彩牡丹纹碗

由于康熙时期的珐琅彩瓷尚处于初始阶段，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹彷当时铜胎画珐琅的效果。大量借鉴了西方铜胎画珐琅的工艺和装饰手法，所以当时的瓷胎画珐琅带有强烈的西方装饰画特征。

由景德镇御窑厂提供的白瓷仅在器物的里面和底足内部施釉，器物的外壁则涩胎无釉，这就是人们所俗称的"反瓷"。外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绦紫等色彩作地，再利用各种颜色的彩料以双勾技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图桉，且有花无鸟。也有在四个花朵中分别填写"万"、"寿"、"长"、"春"等祝寿语的，风格严谨华丽。

康熙时期所用珐琅彩料从西洋进口，所用画稿由宫中造办处下属的如意馆提供。由于施彩较厚，致使纹样有堆凸之感，且出现细小裂纹。康熙时的珐琅彩瓷器也有个别直接在宫中旧藏明代永乐白瓷盘上施彩的。珐琅彩瓷器烧制尚处初创时期，彩料昂贵且品种稀少、工艺成本高、产量低，所以烧制不多。

康熙紫红地珐琅彩折枝莲纹瓶

由于康熙瓷胎画珐琅的彩绘效果胜于铜胎画珐琅，施彩较厚，所绘纹样有堆叠凸起之感，突出了图桉的质感，因而逾受皇帝的青睐。

到雍正时期，瓷胎画珐琅已经发展至成熟阶段，装饰工艺明显中国化，类似国画风的白胎画珐琅独树一帜。此时除有少数采用色的瓷胎画珐琅装饰外，更多的是将精致的彩绘直接施加在洁白的瓷器釉面上，更好地突出了中国画斑斓的色彩与细腻的画风。

雍正黄地珐琅彩桃花纹杯

雍正黄地珐琅彩桃花纹杯

雍正皇帝励精图治，政治经济稳定发展，使康熙盛世得以延续，这也给珐琅彩的发展创造了良好的环境。雍正帝对清宫造办处珐琅作极其重视，亲自督促珐琅彩瓷的烧制，他委派怡亲王主持珐琅彩的烧造工作，同时还选用制瓷能手唐英和精通工艺设计的郎中海望等人专门负责管理，并招集全国的高级画师和能工巧匠供职于宫廷。

清宫有关档桉记载，雍正时期奉职于造办处提供画稿及画珐琅的有谈荣、邹文玉、焦国俞、唐岱、张琦、汤振基、贺金昆、宋叁吉、吴士琦、邝丽南、余秀、周岳、戴恒等。清宫造办处、怡亲王府及圆明园造办处等叁处都分别设立窑口烧制。

雍正珐琅彩送竹梅橄榄瓶

这个阶段的珐琅彩已经完全脱离了铜胎画珐琅的影响，而发展为追求瓷器本质的表现，装饰工艺也日趋中国风，寓意吉祥的中国传统纹饰较多地被运用，装饰工艺化繁为简，彩料种类繁多且富有变化，绘画技法或工笔、或写意、或平涂、或没骨，皴、擦、染、点等中国传统绘画技法无所不用，画面写意，相应匹配诗句，旁边配有印章，集诗、书、画于一体，与中国纸绢画渐趋一致。

珐琅彩瓷的烧制在雍正时期达到鼎盛，康熙时期的无釉素面白瓷胎得以改进，雍正时期珐琅彩瓷胎的质地更为洁白、轻薄。器型亦更为丰富，除了杯、碗、盘、碟等小型器外，还有茶壶和瓶等大件器型。形态圆润美观，色彩妩媚娇艳。

雍正珐琅彩梅花牡丹纹碗

雍正珐琅彩梅花牡丹纹碗

雍正珐琅彩得以迅速提高的一个重要原因，与康熙时的珐琅料全部依靠从国外进口，雍正时期，清宫对各种用途的珐琅彩器需求剧增，进口珐琅料供给远远不足。在这样的供需矛盾下，雍正六年二月(1728年)，雍正帝下旨“试烧炼”珐琅料，雍正七年十一月一次就“炼得各色珐琅六十斤”，其生产效率之高，令人结舌。

国产珐琅料的试炼成功以及新增的色彩品种，使瓷胎画珐琅的画面内容大为丰富，纹饰题材也进一步增加，从而促使雍正年间的珐琅彩装饰艺术有了长足进步，无论产品数量还是质量都有很大幅度的提高，瓷胎画珐琅艺术走向巅峰。

雍正澹黄地珐琅彩兰石纹碗

雍正澹黄地珐琅彩兰石纹碗

乾隆画珐琅彩的瓷胎仍然沿用景德镇的优质细白瓷。器形种类琳琅满目，瓶类就有胆瓶、葫芦瓶、蒜头瓶、双管瓶、双联瓶、纸槌瓶、交泰瓶、双耳瓶等。此外，还新增了方盒、圆盒、盖碗等前朝所没有的器形，还有造型十分复杂的“转心瓶”与“转颈瓶”类器型等。

乾隆珐琅彩开光山水诗句瓶

乾隆珐琅彩开光山水诗句瓶

乾隆珐琅彩花卉纹瓶

无论是装饰造型还是装饰图桉来看，都极其繁缛富丽，具有非常明显的乾隆时期珐琅彩装饰风格。乾隆时期的珐琅彩料在装饰技法上也有鲜明的特色，雍正时期开创的轧道工艺在此时被大量应用，并且在此基础上增添了锦地开光装饰技法，同时还借鉴了西方油画的装饰技法，这在中国传统瓷器装饰上是很少见的。

由此可见，乾隆的兴趣涉略不仅仅局限于中国，对国外的艺术风格也颇有好感。乾隆时期出现了大量西洋风格的珐琅彩瓷，无论是题材纹饰还是装饰技法都吸取了西方古典写实主义油画的元素，同时与中国传统绘画相融合，呈现出有别于康熙、雍正两朝的西洋装饰风格。

乾隆珐琅彩缠枝莲纹双联瓶

乾隆珐琅彩人物纹长颈瓶

乾隆晚期，由于清政府国势衰落，加之珐琅彩瓷器烧制成本过高，清晚期宫廷开始停止烧制珐琅彩瓷器。从珐琅彩的创烧，到宫廷停止烧制，只经过了短短一百多年的时间。

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